古人总是把喜欢的事物描绘在器皿上。而牡丹纹饰寓意繁荣昌盛、美好幸福、吉祥富贵，是中国人最喜欢，也是最常见的吉祥纹饰。跨越年，看牡丹纹饰在各个时期陶瓷中的不同表现。
魏晋南北朝时期，*权更迭，佛教盛行。这时期，绘画艺术逐渐兴起，画家辈出，都积极参与寺观或庙宇壁画的制作，工艺装饰开始受到影响。传统与西域风格相互碰撞，开始有牡丹纹装饰，出现了缠枝牡丹纹以及新创的折枝牡丹纹。
唐朝鎏金双凤纹大银盒
牡丹纹饰出现在陶瓷制品上
唐代，金银器制造工艺发达，因为牡丹寓意比较好，大量金银器采用了牡丹纹饰进行装饰。鎏金双凤纹大银盒，此盒四出莲瓣形，盖面花纹以衔草翱翔的双凤为主体，边缘一圈环绕八对相向飞雁，并间以缠枝莲花和鱼子纹地。
唐三彩凤首壶
由于唐朝瓷器大多模仿金银器，所以大量的陶瓷常用彩绘的牡丹纹做装饰。唐代瓷器上的牡丹花纹，主要以折枝牡丹纹与缠枝牡丹纹为主。牡丹纹饰常受器物造型的影响，随着器型的弧度而变化，变形牡丹纹就成为它们的特点，色彩鲜艳丰富。
牡丹纹饰常见于陶瓷制品，主要在宋代
自唐代以来，牡丹被视为繁荣昌盛、美好幸福的象征，被广泛应用为各种工艺品的装饰。宋代陶器上所饰牡丹，花朵硕大、色彩明快。花型呈皇冠型，花瓣分为上、下两部分。上层由较多的花瓣组成，下层花瓣较为宽大，周饰数片绿叶。
磁州窑白地黑花牡丹纹瓷枕
磁州窑宋代具有突出成就而富有民间特色的窑系，内容以牡丹花最为习见。最基本的特征，是在白度不高且比较粗糙的胎体上施一层化妆土，以达到粗瓷细作的效果，然后在这层化妆土上绘制纹饰，因而形成了磁州窑特有的风格。
磁州窑白地黑花牡丹纹瓷枕，枕八方形，面、底出沿，枕壁棱角处有八条竹节状突起，背面有一通气孔，素底无釉。枕面白地黑彩描绘折枝牡丹一枝，并在花瓣、花叶上刻画出筋络。枕面周边描绘黑彩边框。
定窑印花盘
定窑为宋代五大名窑之一，以烧白瓷为主，细润光滑的釉面，白中微微闪*。装饰以印花、刻花、划花与印花为代表。这件印花牡丹纹盘，以回纹将盘内壁与内底界开，内底饰莲花、荷叶纹各5组，内壁饰缠枝牡丹2周，两层牡丹上下相错，排列有序。
元瓷器装饰艺术上进入了一个崭新的时代
元朝，由于宫廷重视瓷器烧制，瓷器出口量增大，促进了景德镇的瓷业快速发展，创烧了青花、釉里红瓷器，使中国在瓷器装饰艺术上进入了一个崭新的时代。牡丹纹饰也成为青花、釉里红瓷器上最常见的装饰纹饰。
元青花缠枝牡丹纹罐
内外施白釉，外壁以青花为饰，自上而下用青花双弦线分割成4个纹样带，颈上绘缠枝栀子花，肩部绘缠枝莲花，腹部绘缠枝牡丹，近足处绘仰莲瓣。造型饱满庄重，青花色调明艳，呈宝石蓝色而带黑色斑点，表明使用的是外来青料。画笔流畅，构图繁而不乱，每层纹饰之间因有弦纹相隔，既突出了主题图案，又增加了画面的层次感。
红地白花暗刻牡丹纹玉壶春瓶
红地白花暗刻牡丹纹玉壶春瓶，瓶颈及腹下部各有两道刻画弦纹，腹部的主题图案以釉里红为地刻牡丹纹。此瓶造型挺拔清秀，红釉鲜艳而晕散，呈现出元代早期的特点。
牡丹纹饰作为吉祥纹饰，是明清官窑瓷器最主要的装饰题材
明清随着宫廷对御用瓷器的重视，在景德镇设立御窑厂，也进入了中国陶瓷的巅峰时期。不仅精细优美，而且品种多样。出现了五彩、粉彩、珐琅彩等依靠纹饰来表现瓷器之美的器皿，装饰内容出现了更多复合的纹样构图。
成化斗彩怪石花蝶纹罐
斗彩怪石花蝶纹罐，通体斗彩装饰，于坡地上描绘怪石牡丹和怪石月季各两组，相间排列，辅以飞舞的蝴蝶。全部图案均在釉下以青料勾勒轮廓线，釉上填涂红、*、绿、紫等彩，给人以清新亮丽之美感。外底署青花楷体“大明成化年制”六字双行款。形体饱满，釉质白润，画意生动。
万历五彩花鸟纹洗
五彩花鸟纹洗，底心彩绘雉鸡、牡丹，外底青花双圈“大明万历年间”六字双行楷书款。
*地珐琅彩牡丹纹碗
*地珐琅彩牡丹纹碗，碗内光素无纹饰，碗外以*彩为地，其上以粉、蓝、绿、紫、藕荷等色彩绘8朵盛开的牡丹花。碗底蓝料彩方框内楷书“康熙御制”双行四字印章款。此碗的绘画技法已经改变了铜胎珐琅器规矩、呆板的风格而趋于生动写实，其洁白细腻的胎质，莹润如玉的釉面，明快艳丽的色调以及精湛绝伦的绘画技巧充分体现出皇家宫廷御用器之精美。
雍正粉彩雉鸡牡丹纹盘
粉彩雉鸡牡丹纹盘，盘内底绘雉鸡牡丹纹，衬以洞石、玉兰、菊花纹。此盘的装饰风格接近清康熙时期的粉彩瓷器，尤其是口沿处的一周锦地开光和图案充满盘心的装饰方法在康熙时期的粉彩器物中很常见，由此推断这件器物应是雍正早期的作品。在装饰上运用雉鸡、牡丹、洞石等，寓意“吉祥富贵”和“长寿富贵”，这种借物寓意的装饰手法在清代瓷器上很流行。
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